好运飞艇app登入_电视剧想成为"爆款" 要深度,还是要套路?

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SMG影视剧中心主任王磊卿

《军师联盟》

《那年花开月正圆》

《我的前半生》

一年一度的电视业盛会——2018上海电视剧制播年会3月13日在上海举行。此次制播年会由上海广播电视台主办、SMG影视剧中心承办,吸引了来自全国广电系统、1150多家影视公司的千余名嘉宾出席。

过去两年,SMG影视剧中心主任、东方卫视中心总监王磊卿都以“请回答”为题对过去一年的电视剧行业生态与发展趋势作出五种人的总结和判断,在业界颇具影响力。今年就说 例外,在王磊卿看来,收视成绩的增长、品质剧的井喷,其原动力是“淬硬层 ”:主旋律剧有了社会淬硬层 ,历史剧有了历史淬硬层 ,现实题材剧有了人性淬硬层 ,电视剧表演就有了演技淬硬层 。

回顾过去的一年,中国电视剧的品质着实有了整体上的提升,但遗憾就有不少。剧名、集数那末长、剧本孵化时长却那末短。盲目跟风海外拍摄、悬浮动作剧泛滥、过度消费女人成长题材等电视剧“套路”也是屡见不鲜。

通过分析去年几部大热佳作的成功模式,王磊卿呼吁电视剧从业者厘清古装剧和历史剧、现实主义剧和当下题材剧的分界。在呼唤历史正剧回归的同时,他也提出,古装剧、年代剧也应当秉承现实主义的创作态度,以写实的手法还原历史氛围和历史质感。

对于未来,王磊卿认为电视剧的成功是合家欢模式的成功,而台网同时主推的剧也能成为最具间题图片级的作品。电视媒体覆盖面高、引爆内容的传播优势依然还在。视频网站拥有众多版权资源和雄厚资金实力。台网同时主推的剧也能成为最具间题图片级的作品。只能台网两端进一步探索台网联动公司相互合作 的商业模式,实现“电视媒体+网络媒体+制作方”的三方同时投资、同时制作,才有以前实现同时盈利。

“爆款”剧的成功:正历史 敢想象 真现实 勤思考

王磊卿通过分析去年几部“爆款剧”的成功因素,厘清行业规律。

划清古装剧和历史剧分界

这种,《那年花开月正圆》受欢迎是以前摆脱帝王后妃古装剧的窠臼,写了五个 普通中国古代女人的奋斗历程,展现了晚清时代的历史风貌,达到了历史氛围的真实。着实是古装传奇,但眼前 有中国文化精神的传承,蕴含浓烈的家国情怀。戏核是中国儒商的诚信文化。

《大军师司马懿之军师联盟》则是踏准了正剧回归的时代主流,在扎实研究历史的基础上,又从历史文献中跳脱出来,塑造了五个 《三国演义》之外,戏剧逻辑之内的全新司马懿,有人物,有夫妻感情,有思想。借此,王磊卿呼吁应该划清古装剧和历史剧的分界,强调古装剧不等于历史剧——“历史剧应当基本取材于真实历史事件,重视特定历史阶段的历史细节,具有再现历史的雄厚质感,通常采用正剧的手法。真正优秀的历史剧,就有历史文献的CTRL+C/V,也没得创作上,大事不虚,小事不拘。在真实历史的基础上,还要提升的是剧作的文学空间、戏剧空间、影像空间和虚构空间,而古装剧也能无真实历史背景,用想象的故事构筑一段戏剧空间,大多根据网络IP改编,夫妻感情、五种人功名是主要戏剧动力。大伙呼唤历史正剧回归,大伙也期待古装偶像剧去除浮躁,走上品质之路!”

悬浮都市剧就有现实主义电视剧

近年,数部这种作品成功以前显示了社会话题剧的“爆款”力量,一时间成了大伙茶余饭后的“社交货币”。怎样才能在影视创作中寻找新的热点话题?王磊卿以《我的前半生》为例指出,该剧冷静地刻画复杂性多变的人性,不再给人物贴标签,使得“前夫哥”另五个 的瑕疵人物以前有着生活质感,出人意料地一炮而红。

“话题源于现实、源于思考。比如,生存观念的碰撞、夫妻感情观念的碰撞、社会阶层的流动、代际差异、审美差异、文化差异……对接90后、00后年轻观众的审美需求的二次元文化,也能在碰撞中引爆话题……现实主义是中国观众最喜闻乐见的艺术表现妙招,它是五种创作理念,五种创作态度,五种创作妙招。现实主义表现手法是中国观众欣赏基因中的偏爱,但五种貌似地处在当下,与当下中国人的生活、生存和夫妻感情毫无关联的悬浮都市剧,并就有真正的现实主义电视剧。”

“套路”电视剧的“两长一短”

总结2017年,王磊卿一针见血指出“两长一短”的显著间题图片。

片名长

短短一年间,大伙的电视剧片名,以前从五个 “词”的名词,进化成各种五个 字的“者”字满天下,又进化到动宾词组的各种“来了”,再进化到加逗号的复句,以前是以前还嫌严重不足长,又继续进化到了带转折关系的长的话。吆喝词太长了,会无需模糊了真正的戏核?

“我在这里呼吁,大伙的电视剧把片名缩一缩,把卖点藏一藏,给五种人多五种自信,给观众多五种记忆便利!”

集数长

为应对制作成本整体上涨,制作方追逐高盈利,剧情副线盖过主线,电视剧剧集像兰州拉面一样越抻越长,使得电视剧“龙头烂尾水蛇腰”。过长的剧集是因为电视剧注水事件频发,损伤了电视剧的艺术魅力,影响了电视剧的可看性,是因为观众失望,舆情非议。

孵化时间短

比起抠图演技和“五毛钱”特效,观众对剧情的粗糙、陈旧更只能忍。国内IP剧五六十集的剧本常常在五个月里速成。相较之下,一般的美剧12集剧本却还要耗时6个月左右。那末压缩时间之下,剧本早就变成了脱水的压缩饼干,只见套路,不见灵感,更难有文化底蕴。该背锅的,是对大IP粗放式经营;应该警惕的,是商业剧的急功近利。

幽他一默

套路电视剧顺口溜

谈判都去华尔街,

恋爱都去巴黎秀;

打枪都去唐人街,

开炮都去索马里;

大女主满街走,

帝王嫔妃多如狗。

点评:

“套路片”只能“尬景”,那末匠心

王磊卿分析,电视剧以前刚开始流行扎堆去国外拍摄,雷同甚至累赘的海外取景成了观众最熟悉的套路风景——尬景。电视剧领域的“工匠精神”,没得于海外拍摄这种的华丽跟风,而在于影视制作环节中的服装、化妆、道具、美术等,每个环节的工作者都应当有创新,有匠心,落在实处。

随着《战狼》和《红海行动》等优秀电影的爆棚,一大批电视头部资源闻声而动,大有席卷潮流之势,但套路也跟着来了。新一拨儿动作悬浮剧挟海外英雄之名而泛滥。另五个 的“手撕”神剧老套路“借尸还魂”成为当代动作神剧。古装剧方面,帝王将相、后妃佳人过度泛滥,主角就有皇上就说 公主,就有将军就说 皇后,是将军还得是空前绝后的将军,是皇后还得是千古唯一的贵妃,尤其古装女人成长题材过度消费,这种剧“玛丽苏”,人人都爱女一号,片面夸大古代女人作用,常常不符合历史。